关汉卿代表作品（关汉卿代表作品拜月亭）

白朴的杂剧代表作品是什么？

指元曲四大家指关汉卿、郑光祖、马致远和白朴。关汉卿是元代杂剧作家,《窦娥冤》是他的代表作。郑光祖是元代著名的杂剧家和散曲家,《迷青琐倩女离魂》是他的代表作。马致远是元代著名的杂剧家，《破幽梦孤雁汉宫秋》是他的代表作。白朴是元代著名的文学家、杂剧家，《墙头马上》是他的代表作

窦娥死后后续？

窦娥冤是元曲大家关汉卿的代表作品，结局是窦娥三桩誓愿一一应验，她的父亲窦天章参加科举考试，中了状元，作了官，得知了女儿的冤情，替女伸冤。尽管窦娥已死，但毕竟还是洗清了冤屈，若是窦娥地下有知，悲伤的同时，内心也还是会有些许安慰的。

如何看待王国维评价关汉卿戏剧语言“曲尽人情，字字本色”？

1、通俗生动的戏剧语言 关汉卿是元杂剧“本色派”的代表。

近代著名戏曲理论家王国维称赞他“一无依傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故为元人第一。”（《宋元戏曲史》）所谓曲尽人情，字字本色当行，这就是关汉卿戏剧语言的自然，准确精炼

所谓艺术皆缘于生活。但凡能打动人心的艺术，更是离不开生活。要理解王国维对关汉卿的戏剧语言作出的“曲尽人情，字字本色”的评价，就得从他的戏剧的“量”与“质”，甚至是他的生平说起。

关汉卿（金末元初大都人）, 是我国文学史上最早的伟大戏剧家，位居“元曲四大家”之首。

关汉卿多才多艺、会写会演——曾自述“通五音六律滑熟”, “我也会吟诗, 会篆籀, 会弹丝, 会品竹。我也会唱鹧鸪, 舞垂手, 会打围, 会蹴鞠, 会围棋, 会双陆”——既是编剧, 又能登台演出。

因为对仕途不感兴趣，他一生主要从事的就是戏剧事业。因为生活所处的时代正是金元之交的13世纪，他有生之年的大半时间里，均处于动荡的王朝更迭与战乱时期。

作为戏剧家，因为生活在底层人民中间，这期间积累的种种阅历，都融入了他的艺术生涯中。也正是这点，让原本就有着深厚学养和思想的他，在创作和表演——唱腔、人物刻划等方面更生动与贴近现实。

关汉卿一生写了60多种杂剧, 可谓冠绝当世。他的散曲更是脍灸人口,涵盖了悲、喜剧/正剧，题材更是涉及到社会、风情、历史等方方面面。他的杂剧，有自我抒怀的;有表现男女爱情的;有写游子思妇的离愁别恨;有描绘市井风情的。在他的笔下，涌动着形形色色的人物和各式各样的人情世态。

戏剧的本色，必定要通过“好的”戏曲的语言才能体现。因为戏剧文学是大众的艺术, 语言必须通俗易懂。兴起于勾栏瓦肆间的元杂剧正是以民间口语为语言主体的。因此大部分剧作具有较浓烈的生活气息, 语言显得特别朴素、明快。关汉卿的剧作在这一点上表现得非常突出。

有别于那些爱生搬硬套的文人，关汉卿凭着自己的底层生活经历，创作出的戏曲语言既生动又充分贴近了生活的本色。

比如他的代表作《窦娥冤》，就生动地刻画了一出社会悲剧。关剧的本色语言风格首先表现在人物语言的性格化上,如窦娥的朴素无华, 赵盼儿的利落老辣, 宋引章的天真纯朴, 谢天香的温柔软弱, 杜蕊娘的泼辣干练, 皆维妙维肖, 宛如口出。同是反面人物, 葛彪的语言粗鲁强横, 不脱恶霸凶徒的本色;……诸如此类“语言切合人物的身份性格”的，在他的作品中展现得淋漓尽致。

关作为元曲中本色派的杰出代表, 真正做到了"人习其方言, 事肖其本色。境无旁溢, 语无外假" (臧晋叔《元曲选·序》) 。

通俗生动的戏剧语言 关汉卿是元杂剧“本色派”的代表。近代著名戏曲理论家王国维称赞他“一无依傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故为元人第一。”（《宋元戏曲史》）所谓曲尽人情，字字本色当行，这就是关汉卿戏剧语言的自然，准确精炼。

评价是十分中肯的，这一点是值得认同的。

（1）关汉卿“曲尽人情，字字本色”的戏剧语言

关汉卿代表作品（关汉卿代表作品拜月亭）

关汉卿的戏剧语言，向以本色当行著称，即王国维所称道的“曲尽人情，字字本色”。

①关汉卿的戏剧语言与特定的戏剧情境相切合

关汉卿代表作品（关汉卿代表作品拜月亭）

关汉卿所写的人物的唱词，在抒情中蕴含着鲜明的动作性，切合特定的戏剧情境。例如，《救风尘》第二折，写赵盼儿得知宋引章备受周舍蹂躏时的那段唱词，把赵盼儿对宋引章的怜悯、牵挂、不满、焦虑，以及她将要采取行动的心态和盘托出，既写出风尘女子赵盼儿对姊妹爱怨交加的声口，又把她见义勇为、泼辣机智的性格渲染得活灵活现。

②关汉卿对语言有着敏锐和精细的辨析能力

他注意到，在不同的环境中，同一个人物的语气、措辞，会随情势心态的变化而变化。像《谢天香》杂剧，写谢天香在钱大尹面前，碍于悬殊的身份，常常小心谨慎，不敢造次，说话显得典雅；而于钱大尹不在的场合，话语就比较粗俗，骂起人来还用上“臭尸骸”“臭驴蹄”这类字眼。关汉卿让谢天香在不同语境中出现言语风格的差异，正好表现出她是个既精通多种文艺，又熟识三教九流，善于察言观色的官妓。

③关汉卿通过语言来展现人物的气质与个性

对于不同的人物，关汉卿根据其身份、教养、地位等，让其语言当俗则俗，宜雅则雅，完全体现不同人物的气质和个性。像《望江亭》的白士中是个出身儒雅的士子，他在称赞谭记儿时说：“我这夫人十分美貌，不消说了；更兼聪明智慧，事事精通，端的是佳人领袖，美女班头，世上无双，人间罕比。”辞藻语调，抑扬顿挫，不失文采风流。而像《窦娥冤》中的张驴儿，俗不可耐，面目可憎，连言语也令人作呕，他对蔡婆婆说：“你教窦娥随顺了我，叫我三声嫡嫡亲亲的丈夫，我便饶了他。”这虽是三言两语，却活现出馋嘴猫式的欲望和一副恶棍无赖的口吻。

元散曲代表作家以及代表作品？

关汉卿,马致远,姚燧;<南宫.一枝花.不伏老><天净沙秋思><越调.凭阑人>;张可久,乔吉,张养浩

五大戏曲家关汉卿王实甫？

一、五大戏曲家：关汉卿、白朴、郑光祖、马致远、王实甫。

二、关汉卿，元代著名的戏剧大师。编有杂剧67部，现存18部。

代表作品：《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等。

三、白朴，元代著名的文学家、杂剧家。白朴写过15种剧本。

现存代表作品：《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《裴少俊墙头马上》三种。

四、马致远，元代著名的杂剧家。

今存杂剧《汉宫秋》、《青衫泪》、《荐福碑》等。

五、郑光祖，元代著名的杂剧家和散曲家。

郑光祖一生写过18种杂剧剧本，全部保留至今的，有《迷青琐倩女离魂》、《刍梅香骗翰林风月》、《醉思乡王粲登楼》、《辅成王周公慑政》、《虎牢关三战吕布》等。

六、王实甫，名德信，元代著名杂剧作家。

著有杂剧十四种，现存《西厢记》《丽春堂》《破窑记》三种。

关汉卿代表作品（关汉卿代表作品拜月亭）

1930年以后田汉的代表作主要有？

解放前的主要作品有话剧《获虎之夜》、 《名优之死》、《回春之曲》、《丽人行》等。解放后又创作了话剧《关汉卿》、 《文成公主》和许多戏曲作品。 田汉现代戏剧家。字寿昌,湖南长沙人。1919年留日期间开始话剧创作,20年代为“南国社”发起人及其戏剧活动的领导者,1930年后参加左翼戏剧运动。

窦娥冤的作者简介？

关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现在北京市）人，元代杂剧的代表作家，与郑光祖、白朴、马致远一同被称为“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。

关汉卿的作品主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。其中《窦娥冤》被称为中国十大古典悲剧之一，同时也是元杂剧四大悲剧之一，被称为“本色派之首”。

关汉卿 曹禺并称？

中国被称为莎士比亚的分别是关江卿、汤显祖、曹禺。

关汉卿，元代杂剧代表作家，被称为“中国的莎士比亚”。主要作品有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》。

曹禺，中国现代杰出的剧作家，被称为“中国的莎士比亚”，代表作包括其处女作和成名作《雷雨》还有《日出》、《原野》、《北京人》等话剧

关汉卿是元曲四大家之一 ， 曹禺被称为中国的莎士比亚 ，他们不是一个时代的人 ，但他们都是中国戏剧史上的著名人物 。

元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。

曹禺被誉为“中国的莎士比亚”。曹禺不仅在家族叙事中形成了一种情节模式，面目在人物形象塑造上确立了一系列文化符号。他笔下的家长形象、长子形象以及缺席的母亲形象都富于文化原型意味.曹禺成长在家长专制、父子冲突严重的家庭里据他回忆：“我父亲毕竟是个军人家庭出身的官僚，他的脾气很坏，有一段时间我很怕他。他对我哥哥很凶很凶，动不动就发火……他们父子两个人仇恨很深很深，父亲总是挑剔他。哥哥恨透了父亲。家中的空气是非常不调和的。

并称为关曹，两个人的姓合起来。

这个题目答案：中国戏剧大师